44 images indélébiles de plus d'un siècle de photographie du Boston Globe

Les photographes de presse obtiennent rarement leur dû.

Capturer ce que le maître photographe français Henri Cartier-Bresson a surnommé "le moment décisif" peut être extrêmement éprouvant pour les nerfs. Un journaliste peut manquer un reportage, se débrouiller et récupérer d'une manière ou d'une autre. Un photographe rate ce moment clé et c'est fini.

Les photojournalistes prennent toutes sortes de risques pour capter l'actualité. Cela va intrinsèquement à l'encontre de la nature humaine. Alors que la plupart des gens fuient une tragédie, les photographes se précipitent directement vers elle. En plus de mettre leur propre bien-être physique en jeu, il y a le risque d'être à jamais hanté par ce qu'ils ont vu.

Le photojournaliste vétéran du Globe John Tlumacki a tout couvert, de la chute joyeuse du mur de Berlin au carnage impensable des attentats du marathon de Boston. Essayez de vous mettre un instant à sa place.

"La photographie peut être si méchante", déclare Tlumacki, deux fois finaliste du Pulitzer. "Tout au long de votre vie et de votre carrière, vous l'embrassez. Chaque photo que vous espérez raconte une histoire. Mais en tant que photojournaliste, les photos deviennent parfois un bagage émotionnel qui vous entraîne dans des profondeurs jamais ressenties auparavant."

Tlumacki s'est lié d'amitié avec certaines des victimes de la tragédie de Marathon, qui l'ont remercié d'avoir écrit l'histoire. Mais le traumatisme dont il a été témoin a également marqué son âme.

"Les photos que j'ai prises des attentats du marathon de Boston en 2013 ne se sont tout simplement pas retrouvées sur les disques de mon appareil photo, mais elles sont restées gravées dans ma mémoire pour toujours", dit-il. "Les jours vraiment mauvais, ils reviennent me hanter, et d'autres fois, ils me rappellent à quel point la vie est fragile."

Pourtant, la photographie est incroyable. En une fraction de seconde, il fige à jamais un instant dans le temps. Il peut ensuite être savouré et étudié. La télévision, en revanche, est éphémère. Il est visualisé puis disparaît.

Lorsque le Boston Daily Globe a commencé à paraître il y a 150 ans, le journal était aussi gris qu'un jour d'hiver. Chaque édition contenait des dizaines de milliers de mots – et aucune photographie. Au fil des ans, des dessins, des caricatures, des portraits formels et, enfin, des photographies d'actualité ont été inclus.

L'une des premières photos d'actualité était une exposition de trois secondes à la foudre. Il est apparu à la page 8 du Globe le 5 octobre 1898, à côté d'une recette de pommes de terre cuites et de doigts à la vanille.

Lentement, le journal a commencé à évoluer. Le 13 avril 1908, le Globe a publié une photographie du Great Chelsea Fire, couvrant toute la largeur de la première page. Environ deux ans plus tard, il a publié une photographie de la comète de Halley et l'a qualifiée de "plutôt bon spectacle". Bien avant les caméras motorisées, les photographes de presse transportaient environ 4 par 5 caméras Speed Graphic - des engins volumineux qui nécessitent que le film soit exposé une image à la fois - ils devaient donc faire en sorte que chaque prise de vue compte.

Le métier était souvent transmis de génération en génération. Le photographe LeRoy Ryan a travaillé pour le Globe et le Boston Post pendant 42 ans. Avant de prendre sa retraite, il a fabriqué à la main plusieurs outils d'esquive en métal noir pour son fils David, photographe à plein temps du Globe depuis 1975, et d'autres à utiliser dans la chambre noire.

L'ancien chef de la photographie Bill Brett a commencé sa brillante carrière au Globe en tant que vendeur de journaux colportant des journaux au coin d'une rue de Dorchester. Le photographe sportif Frank O'Brien a commencé comme messager dans la publicité, puis a révolutionné la section sportive avec des fonctionnalités uniques qui capturaient plus que le jeu. L'extraordinaire photographe vedette Ulrike Welsch, la première femme photographe à faire partie du personnel des principaux journaux de Boston, et Ted Dully, qui a laissé tous ses biens matériels aux Boys & Girls Clubs de Boston, ont dominé les premières pages du Globe dans les années 70 et au début des années 80. avec des images époustouflantes et inspirantes.

Ces photographes tiendraient chacun leur cour dans la grande chambre noire communautaire, enseignant leur métier à la prochaine génération de photographes du Globe.

Aujourd'hui, il n'y a plus de chambre noire. Pas d'ongles tachés de produits chimiques dus aux impressions de ballottement dans le développeur. Les photographes transmettent désormais leurs photos numériques à partir d'un ordinateur portable partout où ils le souhaitent.

Le personnel d'aujourd'hui est peut-être le meilleur de tous les temps. Jessica Rinaldi a remporté un Pulitzer en 2016 et Erin Clark et Craig F. Walker ont été finalistes au cours des dernières années. Lors de la dernière victoire des Patriots au Super Bowl en 2019, les trois photographes présents pour le journal – Barry Chin, Jim Davis et moi – avaient plus d'un siècle d'expérience combinée.

Au début de la pandémie, malgré l'inquiétude du rédacteur en chef pour leur santé, les photographes du Globe se sont rendus dans les hôpitaux, les maisons de retraite et les salons funéraires pour documenter cette horrible maladie. La moitié d'entre eux ont été infectés par le COVID-19.

Ce qui suit dans ce numéro spécial est un mélange éclectique de photographies de ce groupe aux multiples talents, extraites des archives du Globe. Chacune de ces images raconte une histoire, comme seul un photojournaliste pourrait la raconter. Deux de ces photographies, du directeur de la photographie Bill Greene et de la photographe Suzanne Kreiter, respectivement, sont mes préférées.

La photographie de Greene montre des flocons de neige embrassant les visages des "garçons perdus du Soudan" - des orphelins de guerre, abrités en toute sécurité ici à Boston. L'image de Kreiter montre une jeune réfugiée syrienne jouant dans une boîte en carton vide dans son nouvel appartement. Les deux images capturent comme par magie quelque chose que nous aspirons à voir davantage en ces jours troublés : la joie.

1908 - Par le personnel du Boston Globe

Les dommages sont étudiés à la suite du grand incendie de Chelsea. À première vue, cela pourrait montrer la destruction de Dresde pendant la Seconde Guerre mondiale. Le grain de la photographie ne fait qu'ajouter à la misère qu'elle contient.

1933 - Par le personnel du Boston Globe

Garçons jouant au baseball sur Boston Common en février. Chaque pouce de ce cadre, avec chaque enfant engagé, a quelque chose à savourer. Les grès bruns entourant le Common ont le même aspect aujourd'hui, mais c'est l'âge de la calotte écailleuse de Boston.

1926 - Par Hugh E. O'Donnell

La police verse de l'alcool illicite dans un égout d'East Cambridge pendant la prohibition. Comme le bon vin (mais pas le whisky pourri), les photos comme celle-ci s'améliorent avec l'âge. Pour les photographes, l'accès est primordial, et ces agents adorent clairement se faire prendre en photo.

1960 - Par Ed Kelley

John F. Kennedy prononce un discours au Boston Garden à la veille de l'élection présidentielle de 1960. Cette photo, qui capture chaque détail de ce moment historique, a été une fois perdue et finalement retrouvée gisant sur le sol entre deux classeurs.

1961 — Par LeRoy Ryan

De jeunes habitants de Winthrop jouent à un jeu dangereux avec des vagues violentes lors d'une tempête hivernale. Il y a fort à parier que LeRoy Ryan a été trempé par les embruns de l'océan, les mains engourdies; c'était probablement son seul cadre avant que les enfants ne commencent à faire le clown pour la caméra.

1964 - Par Bob Dean

L'accès était meilleur dans les années 60, même pour les Beatles. "À cette époque, vous étiez accueilli lors de concerts", a déclaré Dean dans une interview en 1984. "Vous pouviez vous déplacer où vous vouliez dans les coulisses, devant la scène, sur scène." Aujourd'hui, les photographes de presse ne peuvent généralement prendre des photos que pour trois chansons.

1965 — Par Paul Connell

Martin Luther King Jr. s'est adressé à une session conjointe de l'Assemblée législative du Massachusetts cette année-là. Au lieu d'un tir à la tête qui pourrait provenir de n'importe où, Connell est allé légèrement derrière le Dr King et a utilisé un grand angle pour montrer l'Assemblée législative.

1965 — Par Dan Goshtigian

La légende des Celtics, Bill Russell, attrape un rebond lors d'un match contre les Lakers de Los Angeles au Boston Garden. Parfois, un cadre parfaitement composé peut capturer l'essence de la carrière d'un homme. Vous pouvez sentir l'énergie alors que Russell déchire un rebond contre les rivaux détestés de la côte ouest.

1969 - Par Donald C. Preston

Une femme marche sous la ligne surélevée de Washington Street en 1969. C'est une image classique de capsule temporelle : ombres et lumière, lumière du soleil brumeuse, composition forte. On entend presque le train arriver.

1972 — Par Ulrike Welsch

Un ouvrier du bâtiment porte un arbre à une hauteur vertigineuse au sommet du 1 Beacon Street. Welsch portait une minijupe au travail ce jour-là, mais se précipita chez Woolworth pour acheter un pantalon. Armée d'un objectif ultra-large de 20 millimètres, elle a enroulé son bras gauche autour d'un poteau et a pris la photo d'une seule main.

1972 - Par Frank O'Brien

Le propriétaire des Red Sox de Boston, Tom Yawkey, à gauche, console un Carlton Fisk sanglotant après avoir perdu contre les Tigers de Detroit dans un match critique. "Yawkey m'a regardé du regard tout le temps parce que Fisk était une recrue", m'a dit O'Brien. "Il m'a appelé le lendemain et s'est excusé."

1974 — Par George Rizer

Les pompiers ont travaillé pour éteindre un incendie à bord d'un avion à l'aéroport de Logan. La leçon ici est de ne jamais discuter avec les forces de l'ordre. Rizer a été menacé d'arrestation par un soldat de l'État à son arrivée à l'aéroport. Sans perdre de temps, il a couru à l'étage jusqu'à l'observatoire. Il a placé son appareil photo sur une balustrade à cause de la vitesse d'obturation lente et de la froide vérité que les photographes de presse détestent trimballer des trépieds.

1978 — Par David Ryan

Les voitures sont bloquées sur la route 128 à la suite du blizzard de 1978. Pour obtenir une telle photo depuis un hélicoptère, les photographes règlent généralement leur vitesse d'obturation à 1/1 000e de seconde pour minimiser les vibrations.

1981 — Par Frank O'Brien

Larry Bird fume le cigare de Red Auerbach après que les Celtics aient vaincu les Houston Rockets pour remporter le championnat NBA. "C'était un peu bizarre", se souvient O'Brien. "Larry a arraché le cigare de la bouche de Red et l'a mis dans sa bouche. Pour moi, tout cela était dégoûtant."

1982 — Par Wendy Maeda

Jim Rice transporte Jonathan Keane, 4 ans, dans la pirogue des Red Sox après avoir été blessé par un entraînement en ligne à Fenway Park. Au baseball, les photographes doivent être prêts pour l'inattendu. Rice est membre du Temple de la renommée, mais pour de nombreux fans, c'est son plus grand moment.

1982 — Par John Tlumacki

Un pompier fuit les flammes intenses alors que deux maisons à trois étages brûlent à Dorchester. Cela relève de la philosophie "shoot and scoot" du photojournalisme. Tlumacki a réussi à faire trois cadres avant d'être repoussé par la chaleur torride.

1982 - Par Ted Dully

Une femme se promène près du Christian Science Center de Boston après une tempête de neige printanière. La neige tourbillonnante, l'énergie de l'âme robuste et la beauté de Boston sont réunies dans une belle composition grand angle. Vous pouvez sentir l'air froid et pur.

1983 - Par Jim Wilson

Les Marines du Delaware rendent hommage à leurs camarades tués dans un attentat terroriste à Beyrouth, au Liban. Cette photographie a été prise par le photographe de longue date du Globe, Jim Wilson, décédé plus tôt ce mois-ci. Derrière sa caméra, il y avait toujours un sourire.

1984 — Par Stan Grossfeld

Des travailleurs migrants traversent le Rio Grande entre le Mexique et le Texas pour trouver du travail. Pour faire cette photo, j'ai pataugé dans la rivière avec un objectif grand angle sur mon appareil photo. Les ouvriers étaient inquiets. "Yo loco en la cabeza", leur ai-je dit dans un espagnol approximatif, ce qui signifie "je suis fou dans la tête". Ils m'ont embrassé comme un frère.

1984 - Par John Tlumacki

Les fans des Patriots, honteux de montrer leur visage, sont assis immobiles dans les tribunes lors du dernier match de la saison. Les photographes ne doivent pas seulement être les pom-pom girls de l'équipe à domicile. Si l'équipe pue, trouvez un moyen de montrer l'odeur.

1986 — Par Joanne Rathe

Les jeunes ont pleuré un dirigeant de la communauté noire qui avait été tué en Afrique du Sud avant que lui et d'autres militants anti-apartheid ne rencontrent un responsable du département d'État américain. Ce qui rend cette photo au téléobjectif si convaincante, ce sont les visages, qui racontent l'histoire, l'ambiance et la lumière.

1986 — Par Janet Knott

Les parents de Christa McAuliffe et sa sœur ont réagi après avoir appris qu'un dysfonctionnement avait eu lieu après le décollage de la navette spatiale Challenger de Cap Canaveral. Le Challenger a explosé, tuant tous les astronautes. "Le chaos dans les tribunes des spectateurs s'est ensuivi alors que tous ont réagi avec horreur et incrédulité", a déclaré Knott, qui a continué à tirer. Ensuite, le problème était de ramener l'image au Globe. Elle est allée à l'aéroport, seulement pour découvrir que le vol pour Boston avait été annulé. Elle a supplié l'Orlando Sentinel d'utiliser leur chambre noire et a transmis ses photos à partir de là.

1989 - Par John Tlumacki

11 novembre 1989 : Les gens font la fête sur une section du mur de Berlin, sur la Potsdamer Platz, après son ouverture. Patience, patience, patience : Tlumacki a attendu la composition parfaite puis a tiré. Les photographes amateurs demandent : "Combien de photos avez-vous prises ?" La réponse est autant que vous avez besoin.

1990 — Par Michele McDonald

Jo-Anna Rorie, une sage-femme, s'occupe d'un patient au Dimock Health Center de Roxbury sur une photo prise dans le cadre d'un reportage sur les disparités raciales dans le taux de mortalité infantile. Développer la confiance entre le sujet et le photographe est essentiel. Si vous êtes honnête et sincère, les gens vous laisseront entrer dans leur vie.

1992 - Par Yunghi Kim

Une carte de presse n'est pas une protection dans un pays étranger. Yunghi Kim et l'ancien journaliste du Globe Wil Haygood ont été pris en otage par un groupe rebelle en Somalie. Lorsque les rebelles ne la surveillaient pas, Kim a pris des photos, au péril de sa vie. "Elle est aussi courageuse que possible", a déclaré Haygood. Après l'intervention des Nations Unies et du groupe d'aide CARE, ils ont été libérés.

1993 - Par Bill Greene

Bénévole Pam Christian à Des Moines, Iowa, après avoir travaillé sur des sacs de sable lors de la grande inondation de 1993 le long du fleuve Mississippi. Une belle photographie peut capturer des éléments d'émotion, de composition et de lumière pour sensibiliser aux catastrophes d'une manière que les statistiques ne peuvent jamais.

2001 - Par Bill Greene

Une semaine après leur arrivée aux États-Unis, deux orphelins du Soudan s'émerveillent devant la neige près de chez eux avec leur famille d'accueil. Lorsque Bill Greene a vérifié le radar Doppler et a vu qu'une bourrasque de neige était prévue, il a appelé la famille d'accueil et a demandé s'il pouvait venir enregistrer visuellement le moment spécial.

2002 — Par Barry Chin

Tom Brady lance le ballon après avoir marqué un touché lors du match éliminatoire à domicile connu sous le nom de "Snow Bowl", en route vers le Super Bowl. Les photographes préfèrent la neige à la pluie : c'est plus joli, cela fait de meilleures photos et il est plus facile de faire fonctionner vos appareils photo.

2002 - Par Jim Davis

Pour ce tir historique du Super Bowl, Davis a judicieusement choisi sa place, derrière le joueur de ligne mais devant le botteur Adam Vinatieri. Il est facile d'être bloqué par les arbitres, les caméramans de télévision, les joueurs et autres. Davis a également résisté à l'envie de suivre le ballon et a gardé son objectif sur Vinatieri, prouvant que parfois la réaction vaut mieux que l'action. Le panier de 48 verges de Vinatieri a scellé la victoire des Patriots contre les Rams de St. Louis, 20-17.

2003 - Par Jonathan Wiggs

En Irak, Wiggs a utilisé un angle de caméra bas pour capturer la douleur des proches retrouvant les corps d'êtres chers qui ont été exécutés sous le règne de Saddam Hussein, une douzaine d'années plus tôt. "Un jour, vous êtes dans une Amérique confortable et le lendemain, vous êtes dans une fosse commune avec des personnes tuées par un régime meurtrier", se souvient Wiggs. "C'était une scène horrible rien que de voir l'inhumanité et le chagrin des êtres chers. Cela vit toujours avec moi."

2004 — Par Barry Chin

Le receveur des Red Sox Jason Varitek et Alex Rodriguez des Yankees de New York s'emmêlent lors d'une bagarre pour dégager un banc. Ce moment a allumé un feu sous l'équipe de Boston, qui a finalement remporté les World Series. Le vieil adage "la beauté est dans l'œil du spectateur" est vrai ici : pour les fans des Sox, cette image emblématique suscite le bonheur ; pour les fans des Yankees, la douleur.

2004 — Par John Bohn

Jason Varitek, Keith Foulke et Doug Mientkiewicz ont célébré après avoir remporté la Série mondiale contre les Cardinals de St. Louis. John Bohn s'est positionné au-dessus du côté de la troisième base et a utilisé un long téléobjectif pour enregistrer la fin de la malédiction du Bambino. Par la suite, l'équipe du Globe a ramassé la saleté du marbre avec la bénédiction de leurs aimables hôtes de St. Louis.

2008 — Par Essdras M Suarez

Un enfant de 6 ans qui était sous respirateur à travers une trachéotomie a montré quelques mouvements de ballet alors qu'il fréquentait un camp d'été à Newton. Suarez a capturé l'esprit de cette enfant remarquable en utilisant une douce lumière de fenêtre et une belle composition qui lui donne de l'espace pour bouger.

2011 — Par Jim Davis

Davis savait que le capitaine des Bruins, Zdeno Chara, serait le premier à tenir le Stanley Club. Il a réglé sa vitesse d'obturation à 1/640e de seconde sur son objectif 500 mm et a attendu patiemment. "Je ne suis pas un gars technique", dit Davis. "Vous anticipez le moment, suivez-le et appuyez sur le bouton."

2013 — Par John Tlumacki

Des policiers réagissent à une explosion sur la ligne d'arrivée du marathon de Boston, tandis que le coureur Bill Iffrig, 78 ans, reste au sol après une précédente explosion. L'explosion de l'attaque terroriste a projeté la caméra que Tlumacki utilisait dans les airs. C'est la quintessence d'un photographe de presse dévoué, tirant des cadres au lieu de fuir.

2014 — Par Pat Serre

Erin Vasselian reçoit un drapeau sur la tombe d'Abington de son mari, le sergent de marine Daniel Vasselian. Daniel Vasselian a été tué en Afghanistan deux jours avant Noël. Pat Greenhouse a fait preuve de respect en utilisant un téléobjectif et une sensibilité ISO élevée. "Je n'aurais utilisé le flash dans aucune condition", se souvient-elle. "Cela aurait été perturbateur." Les résultats sont un portrait émouvant qui montre le chagrin d'une veuve et la douleur de la guerre.

2015 — Par Jessica Rinaldi

Les piétons traversent un labyrinthe de bancs de neige au centre-ville de Boston au milieu d'un hiver historiquement enneigé. Ici, la taille du signe T, les gigantesques tas de neige et les piétons à moitié enterrés en font une image unique.

2016 — Par Lane Turner

Deontae McLeod-Annon, à gauche, 16 ans, et Tina Samson, 17 ans, partagent un moment sur un chariot sur la ligne à grande vitesse Mattapan-Ashmont. Un bon photographe est comme une petite mouche sur le mur, mais avec un appareil photo. Invisible.

2016 — Par Keith Bedford

Une fille applaudit vers la fin de la célébration de la fête de l'indépendance au Hatch Shell, le long de l'esplanade de la rivière Charles. Parfois, en photographie, moins c'est plus. Avec des centaines de milliers de fans parmi lesquels choisir, Keith s'est concentré sur un seul pour cadrer parfaitement l'événement.

2017 — Par Suzanne Kreiter

Abdulkader Hayani, un réfugié de Syrie, installe une nouvelle machine à coudre offerte pendant que sa plus jeune fille, Ameeneh, joue dans la boîte dans laquelle elle est arrivée. Capturer le bonheur dans la photographie est l'un des plus beaux cadeaux de la vie. Le moment dure pour toujours et ne vieillit jamais.

2017 — Par Matthew J. Lee

Cette photo est tout au sujet de l'anticipation. Matt Lee a vu la police pourchasser ce manifestant lors d'un rassemblement de "liberté d'expression" sur Boston Common qui a rencontré une importante contre-manifestation en août 2017. "Il a été acculé et je me demandais quelle serait sa voie de sortie ?" dit Lee. Lee s'y est précipité le premier et a enregistré le moment avec un objectif grand angle.

2019 — Par Erin Clark

Une famille de Biddeford, dans le Maine, a déménagé dans un terrain de camping après avoir été expulsée de son domicile. Cette photographie a la règle classique des tiers où il y a des éléments importants dans chaque section de la photo. Mais ce qui le distingue, c'est la lumière du soleil qui effleure les mailles de la tente. Quelques minutes plus tard, peut-être même quelques secondes, il a disparu.

2020 — Par Jessica Rinaldi

Le directeur de pompes funèbres Joe Ruggiero, à gauche, et l'apprenti directeur de pompes funèbres Nick Verrocchi déplacent un cercueil dans une zone de stockage de fortune au Ruggiero Family Memorial Home à East Boston. Une superbe photographie emmène le spectateur dans un endroit où il n'est jamais allé, et en avril 2020, Jessica Rinaldi a courageusement capturé l'horreur de la pandémie de COVID-19 tout en protégeant la dignité des victimes.

2020 — Par Craig F. Walker

C'est un cadeau des dieux de la photo. Walker conduisait près de Carson Beach au début de la pandémie de COVID et a vu un homme enfermé dans une bulle. C'était déjà le crépuscule et un flash gâcherait l'ambiance, alors Walker ajusta ses paramètres et plaça son appareil photo sur le sol. Il a visé avec un objectif grand angle pour profiter de l'espace ouvert dans le ciel presque nocturne.

Stan Grossfeld est un photojournaliste deux fois lauréat du prix Pulitzer et rédacteur en chef adjoint du Boston Globe. Envoyez vos commentaires à [email protected].

Stan Grossfeld peut être contacté à [email protected].